第44章的灵感，其实来源于《唐宫？美人天下》。 (1)（1 / 2）

这是一部粉不错的古宫剧。

这句话，是王皇后和明崇俨感情结局的写照。

看到小明在草原上追逐马车的那一刻，俺还是流了两滴泪。心有感触，就拿来做了这一章的题目。

这实在是一种很无奈的抉择。

很相爱，却因为种种般般，无法在一起，只好对亲爱的人儿说：

相濡以沫，不如相忘于江湖

一段感情，如果走到了死胡同，就要学着，去忘记。

有情无份的事，世上实在是太多。

那么，就学会遗忘吧。

就学会把那份珍视，深深地藏在心底。

就学会祝福，愿自己所爱的人，无论在哪里，都平安、快乐、幸福。

小曦曦和小瑶瑶走到这里，感情起起落落，磕磕碰碰，基本都明了对方的心迹。

可世间，却暂时还容不得他们的情。

所以小瑶瑶选择悄悄地离去，而小曦曦，选择另一种形式的开始。

小瑶瑶有自己的苦衷，小曦曦有肩上的万钧重担。

这段感情，对现在的他们而言，还是个温暖却沉重的包袱。更或许，在以后很长一段时间都是。

若非一番痛彻骨，他们还是得不到，最后的完满。

虐啊，虐啊虐。

有时候想想，精灵真是个后妈呢，不把男主女主当人看……

小曦曦，小瑶瑶，千万别鄙视俺啊，俺也是为你们好……

易得之情易失去，难得之情难失去。

虐一虐，感情更坚固，身体更健康哈。

至少，俺会免费赠送多多法宝给你们，好好地武装自己，接受最严酷的挑战，再去拥有幸福吧……

安清奕其人

关于安清奕这个角色，是出乎我构想的。

小说大纲之中，根本没有安排他的出现，但是，出于小说情节的需要，这个人非常主动地出现了。

因为作者本人非常喜欢赫连毓婷这个——呃，不能说是女配，算得上是第二女主，原本的设想中，赫连毓婷会为了守护流枫这方世外桃源而孤独终老，后来一想于心不忍，于是就有了安清奕。

爱燕煌曦不容易，爱赫连毓婷也同样不容易。

尤其不容易的是，毓婷与清奕两人，都是非常骄傲，非常高段的人物，所以他们的情，注定了亦波折重重。

对于他们之间的情感发展，作者个人很期待，因为我也不清楚，他们想怎么表演，所以，大家慢慢看着吧。

曾有段时间，我深深沉迷于寂月皎皎的《和月折梨花》，尤其是对里面的两位男主——安亦辰和宇文清，有着非常深刻的印象，而安清奕这个角色，可以说是他们两个的综合体。

他和燕煌曦、落宏天、韩之越、君至傲等一系列男性角色全然不同，他很理智，很清醒，有心机，擅权谋，又很能隐藏自己。（这一点连小燕同学也远远不如哈~~~~~，小燕同学有些时候太狂了。）

安清奕与赫连毓婷之间的情感走向，更像是两个绝顶高手，对枰下棋，每一步起、落，都经过彼此精心的考量，应该说，这样谈一段感情，是非常之累人和艰辛的，但这段情如果达成，却是一生一世的坚守，所以，辛苦，甚至痛苦，但却值得付出。

有时候呢，其实觉得《大燕女皇》真是集我心中男性角色一大成的书，以前的小说中，我很少一次性塑造如此众多的，且非常出色的男性角色。燕煌曦傲气外露，落宏天冷毅绝世，韩之越惊才绝艳，君至傲至性至情，纳兰照羽雍容博大，安清奕则是锋芒内敛，就算是反面角色九州侯北宫弦，后期也会有出乎人意料的表现。

嗯，托着腮帮眨巴下眼——为什么会突然间想到花如此大的功夫去写男银呢？倒塌了~~~~~~~

么么，谈情说爱么，自然都是有男有女才好谈，俺不基友，不腐女，俺是个很正统的，崇尚“执子之手，与子携老”这种唯美感的人，所以喽，众多的美女才女，英雄帅哥们，跟俺来吧——

所谓，书中自有颜如玉，书中自有如意郎，来吧来吧！！

俺可怜地眨巴着双眼，期盼着乃们~~~~~

女性的坚强与智慧

对了，有一点精灵想说下，精灵的言情小说，从很大程度上来说，不太纯。

我个人不喜欢那种暧暧昧昧的小情小爱，崇尚有智慧含量的情感，所以，看我的言情，可能不算是纯粹的消遣，而要加入自己的思考，可能有些读者不适应，可以留言谈谈自己的感受哈。

若一个女人看到帅哥就发花痴，然后上去扑倒，这种情小女孩儿可能会很喜欢，但，扑倒之后，怎么样呢？热情奔放完，然后byebye？这种情感，缺乏考验，缺乏含金量，必然难以持久。

还有，谈情还是有一点智慧的，一个女人只靠美貌与青春，是绝对留不住男人的心的，所以，我不描写这种浅层面的情。

一个女人爱一个男人，如果爱得连什么事都忘了，这个女人是可怜的，最后很可能什么都得不到——个人看法，诸位MM可以不以为然。

当一段感情开始的时候，女主应该有自己的判断（这点本书女主前期很欠缺，后期学会了，但她也付出了非常高昂的学费——九死一生）。

中国，毕竟是从几千年封建社会里走过来的，其封建思想至今牢牢地盘亘在我们每个人的脑子里——比如重男轻女，比如男尊女卑——或许大伙儿觉得自己并没受到什么影响，实则这些影响，无处不在——为什么现在有些公司，写明了只招男性不招女性？为什么在很多工作单位，女性仍然遭受歧视——扯远了。

呵呵，拉回来。

就一段感情而言，还是男方占主动的居多，女主只有被动接受的份儿。

实际上，这是个很尴尬的局面。

而我则希望在自己的言情小说（女频小说）里宣扬这样一种信念——幸福，是靠自己争取的，男性有选择女性的权利，女性，也有选择男性的权利，大家，在一个宽松明朗的平台上，展开角逐吧。

无论经营爱情、婚姻，抑或事业，都需要非常精妙的智慧，就两性而言，越有内涵的人，走到最后，越容易得到幸福（这也是个人观点，纯供参考）。

优秀的男人也罢，女人也好，就算在生命的漫漫旅途中，没有遇到那个想遇到的人，也不会孤寂，他们的生活，亦会变得格外精彩。

所以，俺笔下的女主，不单单为情而活，为男主而活，而是为她们心中的那个梦想而活。

之于那个美丽的梦想而言，情感、婚姻、家庭、甚至是子女，都只是生命组成的一部分，而不是整个人生，她们不会在这些看似纷扰的因素中，迷失自己。

这样的女人，才是我想塑造的，有智慧的女人。

所以，那种一失恋就要自杀，或者一失恋就天崩地裂的女性角色，不太可能出现在我的小说里，即便有，也会从这种震痛中强韧起来，找到属于自己的幸福和完满。

所以，精灵还有句话——如果你失恋了，不要哭，擦干眼泪走出去，外面的男人，大把地有！

现实，永远是残酷的

其实吧，这句话我很久以前就想说，奈何一直没胆量说（怕挨广大言情女读者的板砖）。

在所有的言情小说中，有个很常见的构思手法——某某皇帝，为了自己心爱的女子，可以放弃江山啥啥的。

其实，这完全是一个非常之白痴，非常之愚蠢的想法——自古以来，一个男人，尤其是做皇帝的男人，倘若没了江山，接着丢掉的，便是性命，试想想，倘若他连命都没了，还要女人做什么？

所以，在《大燕女皇》开坑起，我便没有这个打算（诸位MM千万别拍我）。

有鉴于此，所以小燕同学开始的举动，在某些MM们眼中是非常“可恶”的，而且，在之后很长一段时间内，他还会更“可恶”。

那就是——为江山，弃爱人。

小殷MM所遭受的巨大打击，百分之八十来自于她这个一生最爱的男人，所以，倘若你在俺的小说里，看到悬崖顶上，女主被男主亲手推下去，而不是拼了老命去救，千万别吃惊，也千万别愤怒。

俺早期的言情小说是比较唯美的，也偶尔来个爱美人不爱江山，但是现在，越来越有现实化的倾向——男人打江山，女人也打江山，烈火焚身，浴血奋战，同舟共济，甘苦与共的爱情，才能经历种种磨难，走到最后。

就比如朱元璋与马皇后，诸位童鞋们说，是不是呢？

当然，不排除有女性读者觉得俺的小说有些痛苦和艰难——现在大多数言情小说是奶油巧克力，芬芳浓郁兼甜蜜，俺的却越来越有中药的味道，一口喝下去，咽不能咽，吐不能吐。

罢，良药苦口利于病，忠言逆耳利于行。

糖衣炮弹好吃，但可能会轰死你。

个人认为，一生沉浸于小情小爱中的女人，未尝不可，只要你能幸运地找到一个男人，能够一生一世将你捧在掌心。

但如果没有呢？

作为女人的你，该怎么办？

理想夫君——纳兰照羽

纳兰照羽的出现，很大程度上，是对殷玉瑶的一个心理补偿。

这个人物的原型，来自于精灵自己非常喜欢的一个历史人物形象——纳兰容若。

才情一流，家世一流，人物一流，还文武双全，这样的男子，堪称理想夫君（历史上的纳兰容若对妻情深，只是太过短命，而立之年便英年早逝），更重要的是，此男性情人品绝佳，几乎挑不出什么瑕疵来。

好吧，对小燕同学有些微失望和不满的妹纸们，都来萌一萌小羽童鞋吧（至少在精灵看来，这个男人是没得挑的）。

很遗憾，小羽同学在本书中担当的，只是男配（抱屈哈），如果对此种男人很萌很萌的童鞋，请参看我的另一本言情——《倾国红颜不负君恩》，那本书的男主名轩溥，大抵就是这种比大熊猫还稀少的金品男人，谈情说爱的绝佳对象。

拉回来。

后期小羽童鞋和小殷童鞋还有更深刻的发展与交流。

在小殷童鞋遭到“无情摧残”时，小羽童鞋总是出来默默地承担了个“护花使者”的角色，他们会有一段介于友情与爱情之间的知己之情，从相识之初，到相别之末，他们都是“发乎情，止乎礼”的，可以算得上是一种“柏拉图式”的爱恋。

如果不是小燕童鞋后来搞了两场暗谋，估计小殷童鞋在伤心绝望之余，另投小羽童鞋怀抱的可能性是百分之九十。

但，亦只是百分之九十而已，因为小燕同学是不会允许此种状况的出现的，哪怕是在最后的最后——

因为，他是狂傲无比的小燕同学……

还是幼稚了~~~~~

写到这儿，《大燕女皇》已经进行到快三十万。

说实话，这一个月，对我而言，应该是个飞跃。

没想到可以写得如此宏大，如此动魄惊心。

但也暴露了我太多的弱点——

第一仍然是战争的描写，这点很遗憾，身为女性读者的我，没能去阅读更多的兵书及那些伟大的军事著作，写起来未免有些逻辑错误。不爱红装爱武装，这种女性同胞太少了。花木兰梁红玉，我顶礼膜拜你们！如果你们在天有灵，出来帮帮我吧！

第二就是对整个格局的把握，以前我还真没考虑过这个问题，都是想到哪儿写到哪儿，直到写到《大燕女皇》的25万，我才惊心地发现，这个故事的走向，不再能由我自己单独控制，因为书中的每个人，都有了他们立体的形象，他们要说什么，要做什么，他们的命运会向哪里发展，将会有相当的主动性，好吧，也就是——作者被人物牵着走。现在基本每写一章，我都会停下来问自己，接下来，某某某会干什么？而不是以前那种——我要某某某干什么？小说人物是很强悍的，好的人物应该有自己的主观能动性，他们会反过来影响作者，他们会告诉你，我思我想我心。好吧，作者在此表示妥协，作者在此表示，要多听你们的心声，然后作出合理的安排，不再搞独裁和专制。

第三：书到用时方恨少。唉，我觉得自己已经是个猛人了，经史子集畅销书中外名著看了一大把，现在却仍然不禁要感叹这个问题。

第四：思维局限。

有时候不得不承认，女子有些东东不如男写手，比如打仗谋断宏观操控，人家写起来可以行云流水水到渠成，我写起来有时候得绞尽脑汁坐卧难安，没用啊，真是没用啊，低头反思中~~~~~

基于以上几点，现在我要天天思考，时时思考，刻苦努力，积极上进，否则对不起自己，对不起这本书，对不起广大的读者。同时我也想借这本书的写作过程，探查一下自己的极限——能不能做得更好？可不可以做得再出色一些？

答案，当然是肯定的。

好，再好，精益求精。

进步，再进步，再再进步。

端正态度，认认真真码字，不搞哗众取宠，不冒失激进，做好自己的本职工作——写作，写出名堂，写出自我，写出自己对人生的总结。

在写作中不停进步，在现实中也不停进步。

最后还想说的，是我小看了这四个字——架空历史。

原来之所以选择架空，就是因为架空可以任由我“胡编乱造”，真正进来了，才发现完全不是那么一回事。

架空历史，还是建立在现实的基础上，仍然是现实的部分折射和反映，不可能全无章法地乱搞，否则其结果只有失败。

所以啊，写古代言情，要写好，还是很难得，得学好历史，学好诗词歌赋，学好诸子百家，学好天文地理，最好啥都认真学一学，这样写起来才会顺手，免得到时候抓头抓脑，缩手缩脚。如此看来，俺还是该回学校去深造一把，或者埋头啃书十年。

对于一个女性作者而言，要写这么一篇大型架空历史言情，还是有些高难度的。

虽然是架空历史，也得遵循部分的历史规律，不可能任由我随意杜撰。

比如皇位之争的残酷性，比如同一片大陆上诸国间错综复杂，风云际会的关系，比如一个人他为啥是这样不是那样，比如有些事，明明是对的，放在某些特定环境里却是错的，当时是正确的，后来却发现是招臭棋。呃，这个复杂了，看来得静心研究。

总而言之一句话，我终于认识到，写手不是那么容易做的，做一个好写手更难！

末：

我个人仍然很期待能完成这篇大作（真的是大作，现在看来，怕百来万是交待不清楚了），等到《大燕女皇》写完，我敢肯定，自己的思维能力、组织语言的能力，以及见识啥啥的，百分百再上新台阶。

因为写书的同时，我也在不停查资料、读书，完成一次全新的自我改造。

希望这个巨大的改造是成功的。

更希望我能写出比《大燕女皇》更好的书。

努力吧，自由精灵！

越写越痛苦

现在每每提笔，都有种重若千钧之感。

明明就是熟惯的文字，明明心中已经演练了很多遍，明明手指放在小小的键盘上，山川风云，天翻地覆，只在我的掌心之中。

然而我却开始心存畏惧。

真的是畏惧。

怕描绘不出那种惊世之感，更怕表现不出心中所思所想的那个世界，也怕写出来的东西，不合逻辑。

《大燕女皇》的浩瀚与宏广，到此已经超过我自己当初所设想的格局，它已经不能再算是一本纯粹的言情了，渐渐地掺杂了历史演义的成分（虽然是架空的），而这对我而言，又将是个全新的考验与挑战。

非我本意。

却偏偏走到了这一步。

或许我真的该去故宫看一看，切身体会那种承载千年的浑厚与博大，才能更加淋漓尽致地描绘出，我所思我想（其实已经算不上是我个人的思想了）的那个世界。

希望吧，希望将来有那么一个机会。

一直以来，我有两个很想去的地方，一个是北京，看看故宫，登一登长城，领略当年帝王将相们扬鞭塞外，叱咤疆场的豪迈之感，而不是老关在屋子里，闭门造车。

还有一个，是苏州，那是我所向往的绮柔江南，轻舟浅漾，诗情画意，典雅悠韵。

所以，作为我的第一本女皇文，《大燕女皇》还是有很多地方不成熟。

但是不要紧，我相信将来的将来，我会写得更加优秀和出色。

默默地扛着这杆大旗——女儿家心中的风云块垒，壮志豪情，我也想看看，自己能走多远。

能不能走到，真正胜利的那一天。

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

以前的古代社会，都是男儿们的天下，笑谈河山，铁马关河。

而将来，女子们的才华，必将得到更大的展现，她们也会有自己的飒飒英姿，自己的锦绣山河。

而我，只不过比她们，先出发了那么一步。

但是，站在这段路的起始处，我真不知道，自己可以走多远。